Музыкальные рукописи

Мировая музыкальная культура представлена в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки большим количеством ценнейших материалов. Ранние периоды формирования и развития нотного письма, связанные с христианским богослужением, отразились в западноевропейских, греческих и древнерусских рукописных книгах. Первоначальные элементы нотной записи - экфонетическая нотация обнаруживается в собрании греческих рукописных книг - с X века (Трапезундское евангелие), древнерусских - с XI (Остромирово евангелие).

Средневековые виды нотации (различного рода невменные, ранние нотолинейные, а также сочетающие в себе знаковую и линейную системы) представлены в 69 рукописных итальянских, немецких, французских и др. кодексах и фрагментах XIII-XVII веков. Антифонарии, Бревиарии, Градуалы и отдельные листы из этих нотированных литургических книг дают представление о многообразии систем нотной записи и об особенностях той или иной локальной традиции церковного пения в Западной Европе.

В число этих рукописных источников входят также рукописи, регламентирующие соотношение пения с литургическим обрядом. В собрании есть также и музыкальные трактаты, объясняющие соотношения высоты звуков в нотной записи и принципы музыкальной композиции.

"Ordinarius" монастыря в Нюрнберге

В Отделе рукописей хранится 83 греческих музыкальных рукописи X-XVII. Эти рукописи поступили в Библиотеку в составе частных коллекций: лейпцигского палеографа Константина Тишендорфа, главы Русской духовной миссии в Иерусалиме Порфирия Успенского, его преемника Антонина Капустина. Они находятся также в коллекциях научных обществ - Императорского Археологического общества, Общества Любителей Древней Письменности. Отдельные экземпляры были поднесены в дар афонскими монахами.

Греческие рукописи РНБ отражают развитие нотного письма византийской традиции. Здесь можно видеть различные варианты палеовизантийской нотации, начиная с X в., средневизантийской и поздневизантийской, а также нотации так называемого "нового метода", созданной в XIX в. Собрание греческих рукописей позволяет составить представление о различных жанрах, типах мелосов, литургических книгах, использовавшиеся в церковном обиходе.

Есть здесь и музыкально-теоретические руководства, объясняющие особенности музыкального содержания тех или иных знаков нотации и их сочетаний. Такие руководства составлялись не только на греческом языке. В условиях соседства с арабским миром, для новообращенных христиан-арабов, создавались специальные двуязычные рукописи такого рода.

Музыкально-теоретическое руководство на греческом и арабском языках из монастыря св. Екатерины на Синае. XIII-XIV в.

Широко представлено в Отделе рукописей древнерусское церковное пение. Более 1 000 рукописных кодексов XII-XX в., (включая старообрядческие) входит в состав фондов, образованных из рукописей монастырских и церковных библиотек (Соловецкого и Кирилло-Белозерского монастыря, Александро-Невской лавры, Новгородского Софийского собора и др.), частных коллекций (М. П. Погодина, А. А. Титова, П. А. Тиханова и мн. др.), научных обществ (ОЛДП), локальных старообрядческих центров (Псковское собрание, Собрание Волковского старообрядческого молитвенного дома и т. д.). Эти рукописи содержат в себе разные типы нотаций русского средневековья - кондакарную и знаменную, путную и демественную. Здесь находится один из пяти Кондакарей, древнейших певческих книг, с кондакарной нотацией, известной с XI столетия, а к XIV в. вышедшей из обращения: Благовещенский Кондакарь XII-XIII вв.

Большой массив рукописей, содержит в себе церковные песнопения, роспев которых записан знаменнной нотацией.

В рукописных источниках собрания ОР отразились все этапы развития знаменной нотации - изменения состава и начертания знаков к XV в., появление помет, уточняющих высоту и характер звучания в XVII в.

В фондах представлены практически все певческие книги, использовавшие в богослужебной певческой практике Ирмологий, Октоих, Обиход, Стихирари, Триоди, Праздники. Есть здесь и музыкально-теоретические руководства. В наиболее ранних из них даются только начертания и названия певческих знаков.

Певческие Азбуки, хранящиеся в РНБ, отражают все изменения в их содержании, происходившие на протяжении нескольких столетий, включая и воздействие западноевропейской системы, активизировавшееся к концу XVII в.

Если до XVII в. в церковно-певческом искусстве господствовала установка на богодухновенное соборное творчество, освященное традициями древности, а, следовательно - анонимное, то позже в нотированных рукописях стали появляться обозначения авторства роспевов. Это были либо указания на коллективное творение в рамках того или иного монастыря или определенной местности ("кириллов", "усольский" и др.), либо индивидуальные имена мастеропевцев (Федор Крестьянин, Исайя Лукошко и мн. др.). Среди авторов песнопений в рукописях встречается и имя царя Ивана IV.

Старообрядческая рукопись. Начало XIX в.

Традиции древнерусского церковного пения сохранились в старообрядческой певческой практике. Эта практика, вследствие многочисленности и разрозненности старообрядческих общин, имеет свои локальные особенности. В числе нотированных рукописей XVIII-XX в., собранны в Библиотеке, есть, в частности, Ирмологии, Октоихи и другие певческие книги, отражающие поморскую и гуслицкую ветви богослужебного пения и искусства художественного оформления книги.

Музыкальный XVIII век представляют в Отделе рукописей не только рукописи, сохранившие в себе средневековую систему нотной записи. Здесь хранятся автографы Д. С. Бортнянского, И. С. Баха, И. Гайдна, В. А. Моцарта.

Ценными материалами XVIII в. являются не только автографы, но и копии музыкальных произведений известных композиторов, созданные при их жизни либо для преподнесения знатным, в том числе и императорским особам, либо для исполнения в концертах и театральных представлениях. В ОР хранятся копии сочинений Дж. Паизиелло, Ф. Буальдье, Дж. Сарти, Н. Пиччини и др. Что же касается музыки XIX в., то она представлена многочисленными автографами западноевропейских композиторов: Ф. Шопена, Г. Берлиоза, Р. Вагнера, К. М. фон Вебера, Р. Шумана, Л. ван Бетховена, Ф. Листа, Ф. Мендельсона-Бартольди и др.

М. П. Мусоргский. Картинки с выставки. Цикл пьес для фортепиано. 1874 г.

Н. А. Римский-Корсаков. "Светлый праздник". 1888 г.

Российская национальная библиотека является одним из самых крупных хранилищ автографов и документов русских композиторов XIX-XX веков. Здесь находится 130 архивных фондов (25.000 единиц хранения, включающих около 300 000 автографов и писем). М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, М. А. Балакирев, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев - вот далеко не полный перечень имен русских музыкантов, широко известных в мире, чьи автографы, письма и документы хранятся в Отделе рукописей Библиотеки.

Ф. Лист. "Годы странствий". Для фортепиано [1830-1850 гг.] Из коллекции А. И. Зилоти.

Музыкальные материалы поступали и поступают в Библиотеку разными путями. Часть рукописей было приобретено в составе коллекций. Так, автографы западноевропейских и русских музыкальных деятелей хранятся в коллекциях: русского посла в Стокгольме П. К. Сухтелена, музыкального критика П. Л. Вакселя, пианиста (ученика Ф. Листа) А. И. Зилоти.

Рукописные копии концертных и театральных сочинений, подготовленные для домашнего музицирования хранятся в составе коллекции князей Юсуповых, певицы-любительницы М. Я. Нарышкиной. Из поступлений разных лет было сформировано несколько собраний музыкальных автографов и копий: Единичных музыкальных поступлений, Коллективных музыкальных произведений. В Основное собрание рукописной книги (его XII раздел) вошли рукописи из собраний графов Строгановых, а также Эрмитажной коллекции. Эта коллекция составлялась главным образом за счет автографов или копий, созданных под наблюдением авторов, для преподнесения их в качестве дара русским императорам и великим князьям. Так, копия оперы Буальдье "Алина, королева Голкондская" ("Aline, regine de Golkonde") с подписью-автографом композитора была преподнесена императору Александру I в 1804 г. Автограф партитуры оперы Вебера "Оберон" ("Oberon") в 1855 г. был подарен сыном композитора Максом Вебером императору Александру II.

Й. Гайдн. "Непредвиденная встреча". 1777 г.

Благодаря посредничеству А. Ф. Львова Антон Кристанель передал для представления русскому императору "Праздничную песнь" ("Festgesang") Мендельсона-Бартольди, а князь Павел Эстергази преподнес в дар партитуру оперы И. Гайдна "Непредвиденная встреча" ("L'incontro improviso"), написанную композитором в 1777 г.

Эти и другие дары, были переданы затем в Публичную библиотеку. Она получала подобного рода подарки и непосредственно от самих композиторов. Так, с дарственной надписью автора, поступила в Библиотеку оркестровая партитура "Te Deum" Берлиоза.

Помимо нотных автографов, в архивных фондах и коллекциях Отдела хранится множество писем русских (М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского и многих других) и зарубежных музыкантов (Р. Вагнера, Р. Шумана, Ф. Листа, Г. Берлиоза и других), причем большое число писем направлено русским адресатам композиторами, побывавшими в России.

Пополнения музыкальных фондов Библиотеки с середины XIX в. связано с деятельностью музыкального и художественного критика, пропагандиста и участника Новой русской музыкальной школы В. В. Стасова.По его инициативе были заказаны, а затем преподнесены в дар Библиотеке копии с рукописей коллекции произведений Я. Аркадельта, О. Лассо, Дж. Палестрины, Дж. Фрескобальди и др., собранных аббатом Фортунато Сантини. Благодаря Стасову в Библиотеку поступили рукописи М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского и др.

П. И. Чайковский. "Буря". Фантазия для симфонического оркестра. Эскиз. 1873 г.

В настоящее время фонды постоянно пополняются музыкальными рукописями. Приносятся в дар и покупаются старообрядческие знаменные (невменные) рукописи XVII-XX вв., в которых сохранилась традиционная древнерусская форма нотации. Из наиболее ценных приобретений последних лет можно отметить автографы А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова, Н. А. Римского-Корсакова, письма и фотографии Д. Д. Шостаковича, архив пианиста В. В. Софроницкого, записку Ф. И. Шаляпина и др.

Материалы Отдела рукописей, входящие в состав фонда электронных ресурсов Российской национальной библиотеки, отражаются в Электронной библиотеке РНБ.

См. также выставку «Остромирово евангелие и рукописная традиция новозаветных текстов».